上一篇我介绍了斗栱构件中的斗和栱（斗与栱的交响：看最基础的两类构件如何组成古建筑中的关键结构），接下来来看斗栱的构件：昂。
飞昂，其名有五：一曰櫼，二曰飞昂，三曰英昂，四曰斜角，五曰下昂。造昂之制有二：一曰下昂……二曰上昂……——《营造法式》
「昂」是斗栱中斜置的长条形构件，通常位于华栱之上，在斗栱中如尖刺一般突出，别具一格，引人注目。何晏在《景福殿赋》中有过赞叹：「飞枊鸟踊，双辕是荷。赴险凌虚，猎捷相加。」「飞枊」就是指的昂，如飞跃的鸟一般，将古人的想象引向天空。
昂在结构上与华栱类似，主要作用是出跳承重，尤其在早期木构中起着重要的受力作用。后来随着斗栱在结构功能上的弱化，昂也逐渐退化成「假昂」，仅起装饰作用。
昂分两种，下昂与上昂。
01下昂
下昂在现存的早期建筑的中较为多见，朝外的昂嘴（昂尖）向下，整体如杠杆一般将屋檐挑出。下昂还可以调节斗栱出跳与挑高的关系。在同样距离的水平出跳上，由于下昂为斜向下放置，相比华栱，可以使檐口降得更低，从而更加经济地保护墙面不受雨水侵袭。
根据汉代出土的陶楼样式，至迟在东汉时期，下昂已与横栱组合使用（此时的昂位于横栱之下）。根据学者推测，昂很可能由商周时期的大叉手屋架演变而来，再往前推，可以追溯到原始社会时期半穴居和干阑式房屋的长椽。
早期建筑中的下昂较长，昂尾通常压于梁栿之下（殿阁式建筑压于草栿之下，如下图的佛光寺东大殿）；也有在槫下用蜀柱叉昂尾的做法，如下图的保国寺大殿。
下昂昂嘴的断面，有多种砍削形式：方头昂，直接斫为方形，现存实例多见于日本早期建筑；批竹昂，从斗下平直斜杀，在现存唐、辽建筑中较为多见；琴面昂，昂面为曲面，装饰性更强，常见于宋金及以后的建筑中。
除此之外，还有进一步的加工装饰。如福州华林寺大殿的昂面，就处理成了多段曲面，很有特色。
转角铺作的下昂称为角昂，其上的耍头也做成昂的形式，称为由昂。由昂上通常安平盘斗，置角神或宝瓶，承托其上的角梁。
02上昂
上昂在北方官式建筑中较为罕见，但在江南建筑中留下了不少遗迹。与下昂相反，上昂朝外的昂头向上，以在同样的出跳下，将屋檐或天花挑得更高。在现存实例中，多见于屋内的内槽铺作、平座与藻井的铺作中。
到元、明时期，上昂逐渐退化，在斗栱中变为隐出的形式，到清代完全消失，只留下六分头或菊花头作为其存在过的遗迹。
03插昂与假昂
插昂与假昂已无下昂的结构功能，只是出跳的造型像昂，因此都不属于下昂，而假昂严格来说不能算作昂。
插昂常用于四铺作或五铺作中，与下昂一样，也是斜置构件。但插昂并无昂尾，整体不过柱身中线，相当于「插」在斗栱中，起不到下昂的杠杆作用。
假昂则更进一步，直接成了平置构件，可以理解为把华栱的出跳部分削成昂嘴的样子。假昂在宋代就已出现，到了明清时期，建筑斗栱中则大量使用假昂，这也标志着下昂基本退出历史舞台。
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